מחווה לאלישיה אלונסו: רקדנית עם מראה מסוג אחר

מחווה לאלישיה אלונסו: רקדנית עם מראה מסוג אחר

מאמרים עלילתיים אלישיה אלונסו, מנהלת הבלט הלאומי של קובה, מצטיירת בשנת 1979 אלישיה אלונסו, מנהלת הבלט הלאומי של קובה, מצטיירת בשנת 1979, כאשר להקתה הופיעה לראשונה בניו אינגלנד. (פול בנואה / AP). מקור: www.washingtonpost.com

חובבי הבלט מכל הסוגים היו עצובים כשנודע על פטירתו של אייקון הבלט אלישיה אלונסו ב- 17 בספטמבר בהוואנה, קובה. אלונסו הייתה פרפורמרית לדורותיה, עם הופעות כמו ג'יזל שלה שהגדירו את רמת האומנות האפשרית בתפקידים אלה. עם זאת, יותר מכך היא הייתה כוח מניע בהקמת בית ספר וחברה שיעבירו את כיוון הבלט המקצועי - בשנת 20המאה ואילך. היא עשתה את כל זה בבעיות ראייה מתמשכות, עד כדי עיוורון כמעט. תפיסת הראייה שלה הייתה מסוג אחר - מה אפשרי בנחישות, קהילה וחוסר פחד.

ניתן לטעון כי אלונסו ידועה ביותר בהקמת בית הספר והפלוגה הלאומית של הבלט הקובה, יחד עם בעלה (הראשון) פרננדו אלונסו. היא ניהלה את החברה עד השנה, כשווינז'י ואלדס LLP מונה כסגן מנהל (וכעת ישתלט על ניהול החברה). אלונסו הופיע עם החברה בשנות ה -70 לחייה. עם זאת, היא רקדה עם שורשי תיאטרון הבלט האמריקאי (תיאטרון הבלט) ובלט העיר ניו יורק (שיירת הבלט של לינקולן קירשטיין), וכן הופיעה בהופעות אורח מהוללות ברחבי העולם.



למרות שיש רשומות סותרות, מרבית המקורות מצביעים על כך שאלונסו נולד ב -20 בדצמבר 1920. שרה הלזק מ הוושינגטון פוסט משתף כיצד אלונסו הוצג בפני בלט באמצעות שיעורי הופעת בכורה במחזמר Sociedad Pro-Arte Musical של הוואנה, אותו לימד רקדנית רוסית שנותרה בהוואנה לאחר סיבוב הופעות של חברה צרפתית קטנה. בתקופה קשה כלכלית, נעלי פוינט היו מועטות, אך 'חבר [סוסיאדד] שחופש באיטליה קרה על זוג באותה תקופה שאלונסו היה סטודנט ... כמו סינדרלה, שלה היו הרגליים היחידות שמתאימות להם. (אם לא, אולי לא היה בלט היום בקובה!) '(שרה הלזק,' אלישיה אלונסו, כוכבת בלט בלתי נדלית שהקימה את הבלט הלאומי של קובה, נפטרה בגיל 98 ', הוושינגטון פוסט , 17 באוקטובר 2019).



אלישיה אלונסו כדמות התואר בג'יזל, בשנת 1947. תצלום: ארכיון התמונות ההיסטורי של גריינג'ר / עלמי. מקור: www.theguardian.com

כנער, אלונסו התאהב ברקדן ופעיל פוליטי צעיר, פרננדו אלונסו. טובא זינגר של נְקוּדָה מגזין משתף כיצד הם היו מטיילים ברחובות הוואנה, מתחילים במדינה הפוליטית של קובה וחולמים חלומות ריקודים גדולים עבור קובה. הם החליטו לעזוב את האי לניו יורק, פרננדו תחילה ואחר כך אלישיה בעקבותיה (זינגר, טובה, 'זוכרת את אלישיה אלונסו', לִרְקוֹד מגזין, 17 באוקטובר 2019). בגיל 19 אלונסו ילדה את הבת לורה. אימהות צעירה לא האטה אותה. לפני שנחתו נקודות בסגל של חברת בלט, הרקדו האלונסוס בשני מחזות זמר של ברודווי, הגברת הגדולה (1938) ו כוכבים בעינייך (1939) (Halzack).



אלונסו אכן קיבל תפקיד בתיאטרון הבלט, והתחיל להיות נוכח בבלט מקצועי שישנה לעד את מסלולו. אולם בערך באותה תקופה היא החלה לחוות בעיות ראייה. ניתוח גדול לרשתית מנותקת הותיר אותה מרותקת למיטה במשך שנה שלמה, בחזרה לקובה. היא לא עמדה לתת לנושאים הרפואיים האלה לקחת ממנה בלט לחלוטין, אולם היא תרגלה את התפקיד של ג'יזל באצבעותיה - איטיות, בסבלנות, איתנות. נושאי החזון יהיו כרוניים עבורה, אולם הרופאים התפנו לחזור לניו יורק ולתיאטרון הבלט בשנת 1943.

היא נכנסה ללישיה מרקובה חולה לילה אחד בשנת 1943, ותפסה את הקהל בתעוזה הטכנית ובאותנטיות הרגשית שלה בתפקיד ג'יזל - באותו לילה ולילות רבים לאחר מכן. 'החלק יבוא להגדיר את הקריירה שלה, והיא תבצע אותה עבור [תיאטרון הבלט האמריקאי], הבלט רוסס דה מונטה קרלו והבלט הלאומי של קובה במשך עשרות שנים קדימה', מסביר הלזק. היא גם תרקוד תפקידים ראשיים בדה-מיל אגדת נהר הנפילה (1948) פוקין הסילפידים , ו זֶרֶם תַחתִי (1945). ללא ספק כבוד עליון היה Balanchine כוריאוגרפיה נושא וריאציות (1947) עליה ועל בן זוגה הוותיק איגור יוסקביץ '. 'הטכניקה הצלולה שלה, הרבגוניות והמתנה הטבעית שלה לתיאטרליות הציבו אותה בראש סגל החברה', מספר זינגר.

ג'ק אנדרסון מ הניו יורק טיימס מתאר כיצד עם קיפול תיאטרון הבלט, היא ובעלה חזרו לקובה והקימו את הבלט אלישיה אלונסו בשנת 1948, ואת בית הספר לבלט של אלישיה אלונסו כעבור שנתיים. מאבקים פיננסיים הובילו אותם לסגור את בית הספר בשנת 1956, אך אלונסו המשיך לרקוד בינלאומית. בשנת 1956 העניק המהפכן הקובני החדש, פידל קסטרו, לאלונסו 200,000 דולר להחיות את החברה ואת בית הספר, תחת השם החדש הבלט הלאומי של קובה (אנדרסון) - 'אבל עדיף שיהיה ריקוד נהדר', אמר לה ולפרננדו ( הלזק). לא עבר זמן רב והיא הייתה אייקון לאומי, שיבחה את כל האי והניחה על בולי דואר (אנדרסון, ג'ק, 'אלישיה אלונסו, כוכב הבלט הלאומי של קובה, מת בגיל 98', הניו יורק טיימס , 17 באוקטובר 2019). בית הספר ימשיך להתאמן רקדנים שיהיו מנהיגים בצורת האמנות בכל העולם.



באופן המרשים ביותר, אלונסו עשה את כל זה עם בעיות ראייה מתמשכות. לאחר הניתוח לתיקון הרשתית שלה בשנת 1943, היא איבדה את כל הראייה ההיקפית. יוסקביץ 'למד כיצד להבטיח כי 'הוא תמיד היה במצב הנכון בדיוק ביחס לגב' אלונסו, כך שהיא לא תצטרך לסמוך על ראייה כדי לרקוד איתו. תיל הונח לעתים קרובות בקדמת הבמה כדי למנוע ממנה ליפול לבור התזמורת, ואורות הונחו אסטרטגית סביב הבמה כדי שתוכל לקבוע היכן היא נמצאת על ידי הבהירות היחסית שלהם. ' (הלזק).

אלונסו יכלה גם להתמודד עם עובדת מוגבלותה בכוח ובחסד, ורצתה רחמים מאף אחד. אנדרסון מספרת כיצד בשנת 1971 אמרה, 'אני יכולה לקבל את העיוורון שלי. אני לא רוצה שהקהל שלי יחשוב שאם אני רוקד רע, זה בגלל העיניים שלי. או אם אני רוקד טוב, זה למרות אותם. לא כך אמור להיות אמן. ' נראה כי גישה זו היא חלק מההשקפה החיובית 'היכולה' שלה על העבודה והחיים.

למשל, כשהיא התבגרה, היא מעולם לא נתנה לשנותיה המתקדמות להפיל אותה להגביל אותה. 'אתה לא צריך לחשוב בן כמה אתה ... אתה צריך לחשוב כמה דברים אתה רוצה לעשות, ואיך לעשות את זה, ולהמשיך לעשות את זה,' (אנדרסון). עם זאת, עם זאת, הייתה לה אכזריות לחיוביות זו שחולק חולקת כיצד 'בזמן שעבד עם טיודור, זכר הרקדדן [תיאטרון הבלט האמריקאי] דונלד אודלר, נזכר בה בגישה הזעירה של גב 'אלונסו כאשר הכוריאוגרף, הידוע לשמצה בערב את רקדניו, ניגש אליה. 'היא הניחה את ידיה על מותניה והיא אמרה,' מר. טיודור, אתה אף פעם לא יכול לגרום לי לבכות, ''

קרלוס לופז, מאסטר בלט בתיאטרון הבלט האמריקאי , משתף כיצד 'שמע לראשונה על אלישיה אלונסו כשגדל בספרד. הייתי רואה אותה מבצעת בלטים רבים עם הבלט הלאומי של קובה במדריד מדי שנה, והתפעלתי מהסגנון והאומנות שלה. בהמשך, בזמן שרקדתי בקובה באחד מפסטיבלי הבלט של הוואנה, היא הזמינה אותי להופיע עם הפלוגה בגרסתה שלה ג'יזל , שהיה שיא בקריירה שלי כרקדנית, 'הוא משתף. 'אלישיה הייתה כל כך חזקה מבחינה טכנית, שלכל רקדנית שבאה אחריה הייתה דוגמא מושלמת' לטכניקה מורכבת ולכרכרה מהודרת של פלג הגוף העליון. 'תמיד אזכור אותה כפרימה בלרינה שהקדישה את חייה לאמנות הבלט ושיתפה את כל מה שהיא ידעה עם דורות רבים של רקדנים.'

אורסולה ורדוזקו, רקדנית וכוריאוגרפית ממוצא מקסיקני בעיר ניו יורק, אומרת כי אלונסו 'הצליח להתעלות מעל סטריאוטיפים של מוצא כדי להשתתף ברקדנים הידועים והמשפיעים ביותר בדורה, וגולף מקום ראוי ומוכר בעולם.' היא מוסיפה כי 'להשיג את מה שהיא עשתה בתרחישים הטובים ביותר האפשריים היה כבר הישג מפואר - אבל להשיג את זה בנסיבות לא כל כך אידיאליות ולהמשיך לדחוף קדימה דרך עיוורון וכל מה שמזכה הוא מעורר השראה להפליא .... עשויים לתרום מהניסיון שלה לעבור בעולם הזה להיות דוגמה לנו ולדורות הבאים. ' אלישיה אלונסו יכולה להיות דוגמה אמיתית שכאמן ישנן דרכים רבות לראות בחדות.

מאת קתרין בולנד מ דאנס מודיע.

שתף זאת:

אלישיה אלונסו , אלישיה מרקובה , תיאטרון הבלט האמריקאי , בַּלֵרִינָה , בלט אלישיה אלונסו , קרון בלט , רקדן בלט , בלט רוסס ממונטה קרלו , בית הספר לבלט של אלישיה אלונסו , תיאטרון בלט , קרלוס לופז , בית הספר הלאומי לבלט בקובה , פרננדו אלונסו , איגור יוסקביץ ' , לינקולן קירשטיין , הבלט הלאומי של קובה , בלט ניו יורק , שרה הלזק , הוֹקָרָה , אורסולה ורדוזקו , ויינסיי ואלדס

מומלץ עבורך