ראייה כפולה: התאומים הרוקדים קורט וקייל פרומן

ראייה כפולה: התאומים הרוקדים קורט וקייל פרומן

מאמרים עלילתיים קורט וקייל פרומן בג'ורג 'בלנצ'ין קורט וקייל פרומן ב'קמרמוסיק מס '2 'של ג'ורג' בלנצ'ין. צילום פול קולניק.

רבים מאיתנו גדלנו לרקוד לצד אח או אחות, אך כמה צמדי אחים המשיכו לאורך כל הלימודים ונהנו מקריירה מקצועית יחד! דנס אינפורמה מעניין איך זה שיש את החבר הכי טוב שלך (או האויב הכי גרוע) באולפן ועל הבמה, ומציג סדרה חדשה, 'אחים רוקדים'.

קייל וקורט פרומן. צילום ניקולה מג'וקי.

קייל וקורט פרומן. צילום ניקולה מג'וקי.



החודש, דבקנו בתאומים זהים, קורט וקייל פרומן, על חוויותיהם באימון ושיתוף קריירה משותף בבלט העיר ניו יורק (NYCB).

מי התחיל לרקוד ראשון?

קורט פרומן



ספר נרודה

'שנינו היינו בני שמונה. התחלנו עם ברז וג'אז, רק התחלנו בלט כעבור שנה. התמזל מזלנו לגדול במשפחה עם שורשים עמוקים בריקודים. קייל ואני נחשפנו לריקודים מגיל צעיר, אם כי אבי היה מאוד נגד זה. כשהורי נפרדו, אמי נתנה לנו להתחיל, בין השאר כדי לחרבן אותו. עברנו לאולפן שהיה ממוקד בבלט כאשר נבחן מפצח האגוזים . בגיל 13 עברנו לבית ספר מקצועי קפדני מאוד, שקוע בסגנון בלנצ'ין. זה היה כשהיינו אובססיביים לחלוטין לבלט. '

קייל פרומן

'ההורים שלנו עברו גירושין גרועים, והיינו צריכים לעשות משהו כדי להוריד את דעתנו מזה. ניסינו ענפי ספורט שונים, אבל לא היה לנו שום עניין. לקורט ואני לא היה מושג מה קורה ובדרך כלל פשוט עמדנו באמצע השדה ולועסים על מגן הפה שלנו. אחותנו הגדולה, דבי ג'ו, הייתה בעלת סטודיו לריקודים בפורט וורת ', ולכן השיעורים נראו כמו הבחירה ההגיונית הבאה לנסות. התאהבנו בריקודים. ”



איך היה לגדול עם אח למחול, והאם הייתה תחרות?

קורט

“זה היה ממש נפלא! לא היינו תחרותיים בכלל, וכישרוניים באותה מידה. שיגרנו זה את זה ודחפנו להיות הכי טובים שיכולנו להיות. הייתה נוחות שעסקו זה בזה, והיינו הפכים טבעיים על הבמה. עברנו עם תגובה דומה למוזיקה, ואיכות התנועה שלנו הייתה זהה. '

תמונה של גרינפילד

קייל

קייל וקורט פרומן. צילום: גרג פרומן.

קייל וקורט פרומן. צילום: גרג פרומן.

ריקוד קולי

'היה נפלא לשתף את קורט באולפן הריקודים. היה ביטחון, כתאום. היינו תלויים באותה תקופה, והיותנו בסמיכות זה לזה גרם לנו להרגיש שלמים. ריקוד הפך לסוד שחלקנו. לא אמרנו לאף אחד שיש לנו את החיים האחרים האלה שבהם היינו מתחלפים לבגדים שונים, נעליים ומזיעים את הלחץ שלנו. ובכל זאת, תמיד היינו תחרותיים זה בזה. קורט ואני תמיד היינו תחרותיים בכל דבר. העולם התפלא מהדמיון שלנו, כך שמציאת ההבדלים בינינו הרגישה כמו תגובה לכך. התחרות צמחה מתוך השוואות. במשך שנים רבות לא היו נערים אחרים בכיתות שלנו, כך שהיה לנו רק אחד את השני לשפוט את עצמנו. בסופו של דבר הפכנו לרקדנים טובים יותר בגלל זה, אבל זה לא בהכרח עזר ליחסים שלנו כאחים. '

מתי ידעת שאתה רוצה לעשות קריירה מקצועית של ריקוד?

קורט

'תמיד דמיינתי קריירה ברפואה כי אהבתי מדע. למדנו בבתי ספר מגנטים בחטיבת הביניים ובמחצית מהתיכון הרוויחנו נקודות זכות מתקדמות, מה שאיפשר לנו לדלג על השנה האחרונה בתיכון. כאשר העברנו את אולפן הבלט שלנו לבלט פורט וורת ', אותו ניהל פול מג'יה (בעלה של סוזן פארל באותה תקופה), סוף סוף נחשפנו לסגנון הבלנצ'יני ולרפרטואר. דרך התנועה הזו ריתקה אותי והמציא מחדש לחלוטין מה יכול להיות בלט. עד גיל 15 היה לי במוחי לרקוד היה משהו שלא הייתי מוכן לוותר עליו, ושעלי לדחוף לקריירת בלט. '

קורט וקייל פרומן מופיעים

קורט וקייל פרומן מבצעים את 'דיוק!' בבלט העיר ניו יורק. צילום פול קולניק.

קייל

d לריקוד

'זה היה בערך בזמן שלמדנו בבית הספר המסונף של בלט פורט וורת '. ראינו את החברה מתאמנת על יומנו הראשון בבית הספר, וידעתי שזה מה שאני רוצה לעשות. זו הייתה חברה קטנה יחסית של 25 רקדנים, שקועה בסגנון Balanchine. אני זוכר שנכנסתי לסטודיו והבחנתי באוויר סמיך זיעה, ריח גוף ואיזי חם. הרגשתי קנאה שהם יכולים להתפרנס מריקודים כל היום. ככל שההדרכה שלנו התגברה, הפעלתי למקצוען. זה נראה כמו עבודה חלומית. '

מה הדבר הכי טוב והכי גרוע שיש לאחיות ריקודים?

קורט

'היינו 'שמיכת הביטחון' זה של זה. היה בטיחות בכך שהאחר יהיה שם על הבמה ומחוצה לה. היינו מרשימים יחד, וקצת חידוש. החלק הגרוע ביותר היה כשרוב הצוות האמנותי לא הצליח להבחין בינינו. זה הרגיש שיש תקרת זכוכית מעל שנינו ושאף אחד מהם לא יוצג מעל האחר. זה התחיל להטריד אותי מאוד. כשעזבתי את ניו יורק והתחלתי את הקריירה שלי בברודווי יוצא החוצה זו הייתה הפעם הראשונה שיכולתי ללכת לעבודה ואנשים יגידו את שמי בלי להסס. זה אפשר לי להמציא את עצמי מחדש כפרט. '

קייל

'להיות קורט לצדי בדרך מפורט ווורת ', טקסס, לעיר ניו יורק היה מנחם וממריץ. אני לא בטוח שהייתה לי אותה תשוקה לבלט אלמלא היה שם. החלק הגרוע ביותר היה התחרות שהייתה בין שנינו, והבנתנו שהחברה לא יכולה להבדיל בינינו. התחלנו להאשים אחד את השני בכל הטעויות שעשינו, ודאגנו שהתאום השני מונע מאיתנו להתקדם. זו הייתה דינמיקה קשה מאוד לעבוד בה. '

קייגווין ושות '
קייל וקורט פרומן, כמו בתמונה במגזין 'ניו יורק טיימס'. צילום: אלברט ווטסון.

קייל וקורט פרומן, כמו בתמונה במגזין 'ניו יורק טיימס'. צילום: אלברט ווטסון.

אתה עדיין רוקד, ואם לא, מה אתה מתכוון עכשיו?

קורט

'פרשתי מלרקוד לפני שלוש שנים והתמקדתי אך ורק בהוראה ובאימון. אני מלמד בלט ב- Steps on Broadway, בתוכנית הנוער Steps ובקונסרבטוריון Steps, Ballet Tech, וכן ב- NYCDA ובמוסכמות אחרות. אני עובד הרבה עם שחקנים לסרטים שדורשים מהם להציג רקדני בלט לגיטימיים ( ברבור שחור , דרור אדום , Z: ההתחלה של הכל ), כמו גם כוריאוגרף לטלוויזיה ולפרסומות. '

קייל

'בפברואר, אני חוגג את ה -11היום השנה לפרישתי מניו יורק. למדתי רק כמה שיעורי בלט באותן שנים, אבל בגלל שאני צלם מחול במשרה מלאה, אני מרוצה מזה. אני אסיר תודה שמצאתי קריירה אחרת שאני מתלהב בה ומשתמש בכל מה שלמדתי כרקדנית. '

מאת אמילי סרקיסיאן מ דאנס מודיע.

שתף זאת:

Balanchine , ברבור שחור , ברודווי , צלם מחול , רקדנים , אחים רוקדים , בלט פורט וורת ' , ג'ורג 'בלנצ'ין , ראיונות , קורט פרומן , קייל פרומן , רקדנים גברים , יוצא החוצה , בלט ניו יורק , NYCB , NYCDA , פול מג'יה , דרור אדום , קונסרבטוריון מדרגות , צעדים בברודווי , תוכנית צעירים צעדים , סוזן פארל

מומלץ עבורך