• עיקרי
  • ביקורות
  • תיאטרון המחול השחור של דאלאס 'הופעה קטנה' מביא אמנות לרשת
תיאטרון המחול השחור של דאלאס 'הופעה קטנה' מביא אמנות לרשת

תיאטרון המחול השחור של דאלאס 'הופעה קטנה' מביא אמנות לרשת

ביקורות תיאטרון המחול השחור של דאלאס ב תיאטרון המחול השחור של דאלאס ב 'Awassa Astrige / Ostrich'. צילום: שרן ברדפורד, התמונה הרוקדת.

10 ביולי 2020.
באינטרנט - www.dbdt.com .

אמנות בזמן הקורונה עוסקת במציאת דרכים להתחבר לקהילה שלך באופן מקוון. תיאטרון המחול השחור של דאלאס מצא דרך לעשות בדיוק זאת באמצעות הופעתו החיים ביצועים קטנים , ולדאנס אינפורמה היה העונג לצפות במופע הווירטואלי המכונן של החברה.



קלווין רויאל III

אוסף של שלוש הופעות, היצירות הוצגו כסרטי מחול, תורגמו מאמנות חיה לשיטה הגיונית ביותר לפלטפורמה המקוונת הנוכחית שלהם. בין כל קטע, המנהלת האמנותית של תיאטרון המחול של דאלאס, מליסה יאנג, מתפנה להזמין ולהעסיק אותנו בקהילה ובהיסטוריה של החברה, ולהזכיר לנו 'מדוע אמנות מרפאת, ולמה אתה זקוק לה. כולנו צריכים את זה. ” תיאטרון המחול השחור של דאלאס הוא מוסד שגדל מאולפן למחול לחברה בינלאומית, השוכנת ב- YMCA של מורלנד לשעבר. החברה מכירה בהיסטוריה של ביתה שלה כמקום שבו גם כולם כמו השופט תורג'וד מרשל, אלה פיצג'רלד ומוחמד עלי.



מקינלי וויליס ב

מקינלי וויליס ב'מהות '. תמונה באדיבות תיאטרון המחול השחור של דאלאס.

הראשון היה כריסטופר ל 'האגינס מַהוּת שהוקדש לנשים שהעניקו לו השראה, ושמה את אן וויליאמס, מייסדת החברה, באופן ספציפי. היצירה מציגה אישה בכל מידה שהיא עצמה, זורמת עידנים ורגשות ותסכולים ומגבלות וניצחונות וכל השאר שמרכיב את חיי האישה. אנו צופים ברקדנית מקינלי וויליס, יושבת על כסא בין עמוד עצים, רוקדת כל החיים. מכורבלת בעצמה, היא מתנסה בתנועות שובבות קטנות של אצבעות ורגליים, הפונות לתנועות גדולות גדולות של איוולת נטולת דאגות, שהופכות לצחוק, לבכי, לכעס והלאה. אתה תופס רגעים של וויליס טופלת בבטן, או מביאה יד לשיער, או מתמקדת בנשימות מאומצות, או מחליפה שוב ושוב משהו בידיים מותשות, או נשברת לגמרי רק כדי לעמוד בשלווה ולהחליק את שמלתה. היצירה מסתיימת בכך שוויליס מנופף אלינו דרך המצלמה כמו מנופף לחבר, רק כדי שזיק ההכרה הזה יימוג מעיניה כשהיא מתיישבת בכיסא. לראות את חיי האישה המגולמים דרך הגוף הנשי זה תענוג ואוצר, ועושה מַהוּת הופעה בולטת.



Awassa Astriga / יען במקור היה כוריאוגרפי על ידי אסדאטה דפורה, מוזיקאי, רקדן וכוריאוגרף סיירה ליאוני, שהיה הראשון שהביא מקצבי תיפוף אפריקאים לארצות הברית. כאן שוחזרה היצירה על ידי צ'רלס מור והוחלפה מחדש על ידי אלה תומפסון-מור. המטרה של היצירה היא לתפוס את הרושם של יען. אבל לאלו מאיתנו שמעולם לא ראינו יען מקרוב או בחיים האמיתיים, זה נשמע מטעה. תיאור הציפור הזה אינו מביך או מגושם. כציפור הגדולה ביותר על פני כדור הארץ, העומדת על מטר וחצי מוטת כנפיים של מטר וחצי, היען מפקד על נוכחות עוצמתית.

הצגת הציפור של דפורה, באמצעות פרשנותם של מור, תומפסון-מור ופראדיר, היא יצור מלכותי. אשר כרקדנים, לא אמור להוות זעזוע. הקסם עם ציפורים בכוריאוגרפיה משתרע על פני סגנונות רבים. בלט קלאסי משתמש בברבורים, ציפורים כחולות ואפילו ביונים כדמויות נפוצות ודימויים. פראדייר משדר ביטחון, מביט במורד אפו מגובהו ומעביר את ראשו בחדות, מציג שליטה אינסופית בכל שריר כשהוא מפשל את זרועותיו כמו כנפיים. הם לא מרפרפים או עדינים. הם רחבים ומשוקללים, מוחזקים רק באמצעות הכוח שמקורו במרכז גבו. עמוד השדרה שלו מסודר על גבי האגן בצורה כזו שהוא מחקה את קשת צווארו הארוך של היען, או את עקומת רגליו החזות לאחור. לארגן את עצמך כדי לצלם את הדימויים זה קשה מספיק, אבל פראדיר רוקד בצורה זו ועושה זאת יפה.

קפולה טוני

'מה לומר? הערות על הד והרקיסוס '. תמונה באדיבות תיאטרון המחול השחור של דאלאס.



האחרון בתוכנית היה מה לומר? הערות על הד והרקיס , כוריאוגרפיה של ג'מאל סטורי ומבוצעת על ידי חנה דלונג וקלוד אלכסנדר השלישי. סיפור ישן של אהבה שלא נענתה, סיפורם של אקו ונרקיס יכול להרגיש נפוץ. אבל הכוריאוגרפיה של סטורי וההצגה של דלונג ואלכסנדר השלישי עליה זה הכל. קטע אווירי, מה לומר בוחן מה יכול לעמוד בפני האהבה על ידי כוריאוגרפיה של רקדניה בשני מישורים נפרדים. דלונג מתחיל על הרצפה, נמס ועולה מעל פני השטח, מביא רגש לעבודות רצפה באופן די נדיר. אלכסנדר השלישי יורד מלמעלה, מפותל במשי לבן. מחברים את האדמה והשמיים, הם מתחילים את הדואט שלהם ומרימים את דלונג לאוויר. דואט באוויר דורש רמה נוספת של אמון והבנה בין השותפים, שיש לשני אלה בבירור. כשהם נעים יחד, הם חולקים איזון, נותנים כוח ומוצאים את מרכז הכובד הקהילתי שלהם כשהם תלויים באוויר.

המצלמה מתמקדת באלכסנדר השלישי מביט ללא מאמץ ונחוש בעדינות כשהוא תלוי מהמשי שבחזית, בעוד שדלונג רוקד מעט מחוץ לפוקוס מאחוריו, עם אכזריות והתקפה שמעניקים את התחושה שסערה מתבשלת מתחת למשטח רגוע. כשהוא מצטרף אליה על הקרקע, התנועה מתחזקת יותר, עם רגעים שצפים מעלה לפני שהם נופלים שוב למטה. לבסוף, היא הונפה למשי במקום, מכוסה בד, כשטח עצמו מתמוטט ברכות על הרצפה.

כשחברות מנסות לנווט את הנוף החדש הזה של הופעות במהלך COVID-19, הגישה של תיאטרון המחול השחור של דאלאס היא צעד קדימה לטריטוריה חדשה. בו זמנית סיפור ההיסטוריה של החברה והזמנה לפטרונים חדשים, הוא משמש ככרטיס ביקור לעיסוק קהלים חדשים ולשמור על הקהילה הנוכחית מעורבת במהלך הפסקה זו.

מאת הולי לרוש של דאנס מודיע.

שתף זאת:

אן וויליאמס , אסדאתא דפורא , צ'רלס מור , כריסטופר ל 'האגינס , קלוד אלכסנדר השלישי , COVID-19 , תיאטרון המחול השחור של דאלאס , סקירת ריקודים , ביקורות ריקוד , אלה תומפסון-מור , חנה דלונג , סיפור ג'מאל , מקינלי וויליס , מליסה יאנג , סקירה , ביקורות , ציון פראדייה

מומלץ עבורך