בלט עכשווי מורכבות עושה את מה שהחברה עושה טוב

בלט עכשווי מורכבות עושה את מה שהחברה עושה טוב

ביקורות לריסה גרשק ו קרייגי דיונה ב לריסה גרשק ו קרייגי דיונה ב'סלעי אהבה '. צילום: סטיבן פיזאנו.

תיאטרון ג'ויס, ניו יורק, ניו יורק.
22 בינואר 2020.

בלט עכשווי מורכבות, עכשיו ב -26 שלוההשנה, נותרה אחת מחברות הבלט העכשוויות המובילות. משימתה - ליצור אמנות פורצת דרך החורגת מגבולות מסורתיים ומאחדת תרבויות, שיטות וסגנונות מרחבי העולם. אמנם הייתי טוען כי העור אינו כמעט מהפכני כפי שהיה ב -1994 (כיום אנו רואים שותפות לא בינארית, ליהוק מגוון, מוזיקה פופולרית וז'אנרים מחוללים התמזגו בבלט, כמו גם בתיאטרון מוזיקלי, היפ הופ ומודרני. ריקוד), אני תוהה אם 'הכישלון' הנתפס אולי אכן העלה את תהילת החברה. אתה מכיר תסביכים כשרואים את זה - איברים שנראים כאילו הם נמשכים לנצח, טכניקה ללא דופי (ויכולת יפה לשחק נגד אותה טכניקה 'קלאסית'), הרחבות של 180 מעלות, בעיקר שותפות קלאסית (כלומר רקדן גבר התומך ברקדנית נשית), פירואטים מרובים שעוצרים בעבודת אנסמבל גרושה מדויקת אך קולחת ומעין שליטה רגועה מיסטית בכל זה. הקהל הולך לראות תסבוכות מכיוון שבמידה מסוימת הם יודעים למה לצפות ... אותו סגנון החתימה של דזמונד ריצ'רדסון בבלט עכשווי קונבנציונאלי יותר לצד יצירה ביצועית אקטואלית ואופנתית.



לריסה גרשק וג'ארד ברונסון

לריסה גרשק וג'ארד ברונסון ב'באך 25 '. צילום: שרן ברדפורד.



ב- 22 בינואר זכיתי לראות את הופעות העור באך 25 והבכורה העולמית של אהבת סלעים בתיאטרון ג'ויס. באך 25 זה מה שהייתי שוקל יותר אופייני עור פנים. כפי שתיאר זאת אחד הסוקרים, רקדני בגדי גוף / מכנסיים קצרים בעירום דומים לפסלי שיש איטלקיים. ואם גופי הרקדנים הם פסלים, הרי שמעלליהם הם אולימפיים. יחד עם ניקוד באך הקלאסי, באך 25 מרגיש שאתה נכנס ליצירת אמנות.

ג'יליאן דייוויס וחייר מוחמד

ג'יליאן דייוויס וחייר מוחמד ב'סלעי אהבה '. צילום: ג'סטין צ'או.



מערכה II, הבכורה העולמית של אהבת סלעים (עם מוזיקה של לני קרביץ), לוקח תפנית מהעכשווי היותר 'קלאסי' של קומפלקס של מעשה א 'אבל לא מביא את אותו ערך הלם או סיפור סיפור כמו הֲזָיָה (2018, עם מוסיקת דייוויד בואי) או התעוררה (2019, בלט אקטואלי המופעל הרבה יותר פוליטית). אוצר המילים התנועתי של אהבת סלעים לא ממש עומד בציון הרוקנרול של קרביץ. לו הייתי לובש אטמי אוזניים, היה קשה להבדיל בין מעשה I לבין מערכה II (פחות שינוי התחפושת מלאואים עירומים לחצאיות אייל שחור).

אני תמיד אשמח לראות את הופעות העור. הטכניקה של הרקדנים והווירטואוזיות אינם ניתנים להשוואה. לאחר משימה באופן עקבי לפרוץ דרך חדשה אחר הופעה זה לא מציאותי. ללא 'מדוע', עבודה חדשה פשוט תהיה 'זהה אך שונה'. הסיבוכים ימשיכו במסע המשימה שלה על ידי ביצוע מה שהחברה עושה היטב תוך התפתחות אורגנית (ולא נוסחאית) עם הזמנים.

מאת מרי קאלאהן מ דאנס מודיע.



שתף זאת:

עור פנים , בלט עכשווי , סקירת ריקודים , דזמונד ריצ'רדסון , תיאטרון ג'ויס , סקירה , ביקורות

מומלץ עבורך