קלאסיקה הפורצת מהתבנית הקלאסית: קופליה של בוסטון בלט

קלאסיקה הפורצת מהתבנית הקלאסית: קופליה של בוסטון בלט

ביקורות מיסה קוראנאגה ובלט בוסטון בג'ורג 'באלנצ'ין מיסה קוראנאגה ובלט בוסטון בקופליה של ג'ורג 'באלנצ'ין, באדיבות נאמנות ג'ורג' באלנצ'ין. צילום ליזה וול, באדיבות בלט בוסטון.

בית האופרה של בוסטון, בוסטון, MA.
21 במרץ, 2019.

כשאתה חושב על בלט סיפור קלאסי, מה עולה בדעתך? פיות, נסיכים ונסיכות? אהבה רומנטית לא מתבקשת או בעייתית אחרת, ולפעמים זה איכשהו מביא לסוף טוב? או משהו אחר? מה מרגיש כל כך טרי ומשכנע קופליה כך היא פורצת מנורמות בלט קלאסי - כגון באמצעות דמויות לא שגרתיות, הומור וכיף - תוך שמירה על הרבה מהמבנה, הנושאים והאסתטיקה המשותפים של הבלט הקלאסי. התנועה עצמה נשארת בתוך שפת הבלט הקלאסית, תוך שהיא מוסיפה נגיעות המצאה שמרגישות לפני זמנן.



בלט בוסטון בג'ורג 'בלנצ'ין

בלט בוסטון ב'קופליה 'של ג'ורג 'באלנצ'ין, באדיבות תצלום אמון ג'ורג' באלנצ'ין מאת ליזה וול, באדיבות בוסטון בלט.

בלט בוסטון העביר את כל אלה בפיקוד יצירתי ובמחשבה בזמן העיבוד האחרון של הקלאסיקה. הכל התחיל בפתיח קופץ ומשמח (מוסיקה של ליאו דליבס). הווילון עלה על עיירה צנועה ומיושנת - לא ראוותנית, אבל גאה (ואילו הרבה מסיבות בלט קלאסיות יכולות להרגיש די מפוארות - עיצוב נופי של רוברט אוהרן ובנג'מין ג'יי פיליפס). אדם, פרנץ (דרק דאן) דפק בדלת והמשיך הלאה ברגע שאיש לא ענה. ואז יצאה אישה צעירה, סוונהילדה (מיסה קוראנגה) - נעה באיכותה של תלמידת בית ספר צעירה ותמימה, אך אחת מאוד מתוחכמת ובוגרת לגיל הצעיר. היא החוותה בפרקי כף היד המצטלבים, אצבע על שפתיה והצביעה כאילו מרכלת ומתרוממת. המחווה הזו הניחה את היסודות להנאה, להומור ולחוסר ההתייחסות שנראו בעבודה בסך הכל.

קוראנגהכַּדוּרהייתה בעלת איכות בירידה כמו עלה שנופל לקרקע ביום נפילה פריך - רך אך מבוקר. במאזן מקסים של הרמה וארקה, הקווים שלה היו מרתקים. דאן הציע קלילות אך גם כוח, והתחיל לבנות את פרנץ כדמות קומית וחביבה עם ביסוס טוב. עד מהרה הצטרפה אליהם קבוצה גדולה יותר של גברים ונשים כאחד. כולם רקדו במעגלים ומחוצה להם - מופרדים על ידי מגדרים, מזווגים, לשלישייה וריאציות אחרות.



הלב והשידות הונפו בגאווה, בעוד כפות הרגליים היו קלות ובכל זאת היו מובטחות. לביטוי אולמות אירועים קלאסי היה תחושה עממית באמצעות איכות רכה בגופם, כמו גם פריחה המצאתית בפורט דה בראס ועבודות רגליים. פנטומימה נוספת באה בעקבותיה והביאה עוד הומור וכיף. סוואנהילדה חיקה תנועות דמויות בובות, וסיפרה לחבריה (ותושבי העיר האחרים) על הבובה של ד'ר קופליוס (כפי שתיארה התוכנית).

לחבריו של סוואנהילדה היו תחפושות צבעוניות להפליא, עם גוונים של סגול, ורוד ואדום שנמוג זה לזה כמו צבעי מים. השמלה הלבנה והכחולה של סוונהילדה תמכה בתחושה שלה כתמימה ומתוקה (עיצוב תלבושות מאת קנת בוסבין). כמה מתושבי העיר התפזרו, ודאן וקורנגה רקדו עדין ומחמם לבלא שניים. חיל בלט רקד מאחוריהם והחדיר תנועות דמיון לא אופייניות למקובלקורפ דה בלטאוצר מילים. אלה כללו זרועות הסוחפות כמו להבי רוח ברוח בחלל - כמו גם עלייה ויורדת המדמה גם את העלייה והנפילה המעגליות של אותם להבים מסתובבים. סוונהילדה יצאה, שפרנץ כמעט עקב אחריה, אך במקום זאת היא נשארה ורקדה סולו של איכויות מעגליות ומגיעות. הוא נתפס, אך גם הושיט את ידו לאהבתו אליה.

החיל, חבריה של סוונהילדה, התקרב ורקדק קטע אור והרים קפיצות קטנות (אלגרו קטן), מתוק כמו טופי. היא חזרה לרקוד סטקטו, סולו עוצמתי משלה. התנועה מצאה התרחקות מקו האמצע של הגוף, באופן לא שגרתי בבלט הקלאסי - כמו טבילת פלג גופה לצד, ומתחילה בתנועה כאילו נשפכת משהו מעל ראשה.



קטע קבוצתי אחר מחבריה של סוונהילדה היה בעל איכות משוקללת יותר, והעביר מבנה של הדרמה בהישג יד. לסיום המעשה, סוונהילדה מצאה את המפתח לחנותו של ד'ר קופליוס (הסבר נוסף מהתוכנית), ויצרה קו עם חברותיה, כולן אוחזות בידיים. הם הלכו, ופרנץ - עם סולם - הלך אחריו. הוא הציב אותו על בניין, החל לטפס ונורו כבו.

תחילת המערכה השנייה נמשכה מסוף הראשון, סוונהילדה וחברותיה הלכו לאט, בתור, אוחזים ידיים, עכשיו בחנות של ד'ר קופליוס. כמו העיירה בחוץ, היא עוצבה בענווה אך בגאווה - צבעים פשוטים ועיצובים הכוללים כלים וקישוטים רבים ושונים. בהדרגה ראינו את פרנץ מטפס במעלה הסולם לחנות. המעשה הזה היה בסך הכל פחות ריקוד ויותר תיאטרליות. צוות השחקנים הראה את עצמו מיומן בבניית דמויות משכנעות כמו בריקודים וירטואוזיים. הם העבירו באותה מידה גם הומור, תנועה מהנה וממצאה מרעננת. כשסוואנהילדה התקרבה בזהירות לארון מסתורי בפינה, חבריה התכופפו לאחור והצטופפו מפחד. הקהל צחקק בנגיעות הומוריסטיות קטנות כמו אלה.

בסופו של דבר היא נכנסה לארון, מה שאפשר לנקודת העלילה לבוא בה להחליף את הבובה של ד'ר קופליוס, קופליה. אולי יצירת המהומה והסחת הדעת שאפשרו את העברתם זו, והעלילה הקרובה להתפתח, היו בובות יושבות (תפקידים שמילאו רקדנים). נראה היה שבכל פעם שד'ר קופליוס (פול קרייג) התקרב להבין מה קורה, הם היו מניעים את זרועותיהם בתבניות מהירות וחוזרות ונשנות בזמן שהמצלתיים מתרסקים.

אולם ד'ר קופליוס גילה את פרנץ די מהר והביא אותו לשתות שיקוי שינה. כפי שהסביר תקציר התוכנית, הוא האמין שהוא יוכל להפיק מפרנץ את החיים הדרושים כדי להביא לחיים את קופליה, ש'הוא חושב עליה כבת '. תהיתי עד כמה אבין את העלילה הזו בלי תקציר התוכנית, אבל אולי זו הסיבה שהיא קיימת. יש מורכבות בבלטי סיפור כמו זה שאולי לא ניתן להעביר בתנועה - לפחות זה שאינו מילולי ומורכב יתר על המידה עד כדי חוסר הבנה.

דרק דאן ובלסט בוסטון בג'ורג 'בלנצ'ין

דרק דאן ובלט בוסטון ב'קופליה 'של ג'ורג' באלנצ'ין, באדיבות צילום 'ג'ורג 'בלנשיין נאמן' מאת ליזה וול, באדיבות בלט בוסטון.

בסופו של דבר קופליוס מצא את סוונהילדה, מוסווה לקופליה שלו. היא רקדה ריקוד תרבותי סקוטי ואז ספרדי (צורות שבהן קוראנגה נראית ממש בבית כמו בריקוד הקלאסי), לפני שד'ר קופליוס גילה שהיא לא הבובה שלו בכל זאת קם לחיים. הוא התפורר בייאוש. קרה לי שהעלילה הזו מצריכה קצת השעיה של חוסר אמון, זה נראה קצת לא סביר שאישה צעירה בעיירה תיראה מספיק כמו בובת הקוסם / יצרנית השעשועים הזו שהוא לא יכיר בה כלא הבובה שלו. אולי סוגים אלה של דברים, שיכולים להתרחש רק בפנטזיות ובאגדות, להיות בבלטי סיפור קלאסיים הם חלק מהקסם שלהם.

המערכה השלישית, שהציגה את החתונה של סוואנהילדה ופרנץ, עסקה בכל שמחה, אהבה וקלילות. הסט היה קסום - פרחים עיליים גדולים וקשתות בצבעי פסטל, עם תחושה של רוקוקו ועם זאת פחות ראוותנית. חלקים קבוצתיים - עם תושבי העיר, חבריה של סוונהילדה ואחרים - היו צורות ושינויים מפתים, וחיזקו את תחושת ההרמוניה ביום החתונה המשמח. שלושה סולו - שחר (מריה ברנובה), תפילה (רחל בוריאסי) וספינר (מריה אלווארז) הציגו כל אחד מהם איכות ברורה ומסקרנת אחרת.

בצד הקלאסי של הדברים, סיום המעשה (והבלט) היה אלא שנייםמסוואנהילדה ופרנץ ואחריו שני סולו מכל אחד מהם - קלאסיקהזָנָב. בחלק זה Kuranga הציעה איכות שובבה באמצעות לשון המעטה לתוך הווירטואוזיות החזקה יותר שלה. דאן הפגין נוכחות דינמית ומרשימה בקפיצות, פניות ועוד. הכל הסתיים בתמונה ענקית ובלתי נשכחת של כל האישים שהיו במעשה.

לאחר שעזבתי את התיאטרון, לאחר שהצטרפתי למחיאות כפיים נלהבות, חשבתי כיצד הכוריאוגרפיה היא עיבודם של ג'ורג 'בלנצ'ין ואלכסנדרה דנילובה ליצירתו של מריוס פטיפה משנת 1884. אולי שיתוף פעולה זה לאורך הדורות היה שילוב מושלם של קלאסיות ומודרניזם, עם כמויות טובות של כיף , הומור, אהבה וקלילות הסתחררו פנימה. איזה תענוג!

מאת קתרין בולנד מ דאנס מודיע.

שתף זאת:

אלכסנדרה דנילובה , בַּלֶט , בנג'מין ג'יי פיליפס , בלט בוסטון , בית האופרה של בוסטון , בלט קלאסי , קופליה , סקירת ריקודים , דרק דאן , ג'ורג 'בלנצ'ין , קנת בוסבין , ליאו דליבס , תמונה של מריה אלווארז , מריה ברנובה , מריוס פטיפה , מיסה קוראנגה , פול קרייג , רחל בוריאסי , סקירה , ביקורות , רוברט או'הרן

מומלץ עבורך